Олифа

Старое название натуральной олифы — «варёное масло», олифа широко применяется в различных ремёслах

Олифы — это жидкие пленкообразующие вещества, получающиеся из растительных масел. Прозрачные жидкости от желтого до вишневого цвета. Они высыхают в тонком слое на воздухе, образуя мягкую эластичную пленку, нерастворимую в воде и в органических растворителях.

Виды натуральной олифы

Льняная

Натуральная льняная олифа получается путем нагревания льняного масла до температуры 275°С в присутствии сиккатива, содержащего ионы свинца, марганца, кобальта.

Олифу варят до тех пор, пока вязкость ее не достигнет нужной консистенции. Полное высыхание олифы без отлипа должно составлять не более 24 часа.

Конопляная

Конопляная олифа темнее, ее не используют для приготовления белой и светлых красок. Для получения её, как и для льняной,  масло нагревают до 200—260° в течение нескольких часов. 

Подсолнечная

Олифа, сваренная из подсолнечного масла самая светлая, поэтому более предпочтительна для малярных работ.
Олифу готовят либо холодным, либо горячим способами (во втором случае олифа дает более прочную пленку).

Синтетическая

В наше время производится ещё синтетическая и полусинтетическая олифа. Это оксоль и композиционная.

Олифа в ремёслах

Хохлома

Выточенные из дерева неокрашенные изделия («бельё») просушивают и затем грунтуют жидкой очищенной глиной — вапой, как её называют мастера. После грунтовки изделие 7-8 часов сушат и обязательно вручную покрывают несколькими слоями льняной олифы.

Мастер окунает в миску с олифой специальный тампон, приготовленный из овечьей или телячьей кожи, вывернутой наизнанку, а затем быстро втирает в поверхность изделия, поворачивая его так, чтобы олифа распределялась равномерно. Эта операция очень ответственная.

От неё будет в дальнейшем зависеть качество деревянной посуды, прочность росписи. В течение дня изделие покроют олифой 3-4 раза. Последний слой высушат до «небольшого отлипа» — когда олифа слегка прилипает к пальцу, уже не пачкая его.

Иконопись

Готовую икону, выполненную яичной темперой, покрывают пленкой соответствующим образом обработанного масла — олифой, что изолирует живопись от влаги и других вредных воздействий воздуха. 

При покрытии икон олифой есть много особенностей, не соблюдая которые, можно потерять всю работу. 

Начнём с того, что покрытие производят обязательно рукой.  мастер, обнажив правую руку от ладони до локтя, протирает ею всю живопись, чтобы на иконе не осталось ни пыли, ни соринок.

Затем на середину иконы наливается лужица подогретой олифы. Затем ее распределяют ладонью по всей живописной поверхности так, чтобы толщина слоя не превышала одного миллиметра. 

Налитая на икону олифа тотчас начинает впитываться в грунт, образуя на поверхности живописи в разных местах матовые островки. Поэтому на этом этапе через каждые 15–20 минут олифу необходимо разравнивать. Это надо делать многократно. Чтобы олифа в отдельных местах не присохла к живописи, необходимо ладонью ее разглаживать.

Затем проводится ещё ряд специфических операций. До тех пор, пока оставленный тончайший слой олифы еще маслится (двигается), за иконой нужно следить, так как можно упустить самый ответственный момент во всем этом деле — разгладить олифу перед самым ее засыханием.

Наконец наступает момент, когда, как говорят мастера-иконописцы, олифа «встанет». Трогать ее после этого уже нельзя, можно испортить ее глянцевую поверхность.

Роспись подносов

Олифа обязательна в изготовлении подносов. Прежде всего мастер-грунтовщик обмазывал поднос с двух сторон замазкой (мел с олифой). Просушив поднос в сушиль­ном шкафу, он шлифовал поверхность наждачной шкуркой и вновь наносил слой той же замазки.

Краски так же замешивались на олифе. Иначе они не выдержали бы обжига. Разноцветные каменья изменились в пудру, замешивались на льняном, ореховом, маковом масле с добавлением натуральных смол.

После настаивания в плотно закупоренных сосудах краски разбавлялись секретной олифой и были готовы к употреблению. 

Чёрный фон подносов так же достигается смешиванием масляной олифы с рядом других компонентов. В конце роспись неоднократно снова покрывается лаком на основе олифы и сушится в печах.

Домовая роспись

В домовой росписи олифа является основой для краски. Её особым образом готовили, по рецептам предков.

Конопляное семя мыли, сушили, поджаривали, а затем толкли в больших стопах продолжительное время. Просевали и снова толкли до образования кусков.

Куски на листах держали перед жаром печи, обрызгав их водой. После этого готовой массой наполняли мешки, связанные из конского волоса или конопляного волокна, туго завязывали их и закладывали в специальные станки.

Масло выжимали при помощи клиньев, которые постепенно вбивали в станок по обе стороны мешочка. Выжимали его в амбаре, куда не впускали даже детей, во избежание сглаза (иначе масло могло «не пойти»).

Натекшее в ведро масло наглухо закрывали в чугунах и топили долгое время. Готовность олифы проверялась пером, которое должно свернуться, если спустить в олифу. Краску в порошке растирали каменным пестиком, постепенно добавляя олифу до нужной густоты.

В иконописи

Иконописцы и сейчас пользуются олифами. Ничем не заменить золотистый слой, который она даёт. Но покрывать красочный слой лаками можно не ранее, как через полгода, когда яичный белок, на котором замешаны краски,  уже выкристализуется и уже не войдет в реакцию с химией. 

Палех

В мастерских Палеха существовало особое помещение для покрытия живописи олифой, изолированное от посторонних людей, куда входил или где находился только мастер. Этим предотвращалось излишнее движение пыли в воздухе. В зимнее время после того, как олифа «встала», иконы в Палехе выставляли «на мороз» (в неотапливаемое помещение) — для скорейшего образования неподвижной пленки, и это имело положительный результат. И теперь можно иметь в виду этот приём каждому иконописцу.

Применение в росписях по дереву

Олифа широко применяется во всех видах художественной росписи по дереву. Ею покрывают дерево в процессе росписи, на её основе замешивают краски, она служит грунтом. Практически все изделия из дерева с росписью, покрываются олифой в конце изготовления.

Сиккативы

В масло для окисления добавляют соединения свинца или марганца — сурик, перекись марганца, борнокислый марганец. Такие соединения называются сиккативами. Это позволяет ускорить процесс высыхания.

Термообработка

Независимо от способа получения олифы подсолнечное масло необходимо предварительно подвергнуть термообработке, что требуется для обезвоживания масла и окисления содержащихся в нем красящих примесей. После охлаждения подготовленное масло фильтруют.

Показатели качества олифы

• Вязкость. При большой вязкости олифы, красочный состав трудно распределить по поверхности тонким слоем. При малой вязкости, краска стекает с наклонных и вертикальных поверхностей.
• Скорость высыхания — процесс, при котором жидкая олифа, нанесенная на стеклянную поверхность тонким слоем, затвердевает и превращается в пленку. Различаются две стадии высыхания: «Высыхание от пыли» — момент образования тончайшей поверхностной пленки, и «Полное высыхание» — момент образования сплошной пленки по всей толщине нанесенной олифы.

Срок высыхания натуральной олифы «от пыли» – двенадцать часов, полное – двадцать четыре часа, при температуре от восемнадцати до двадцати двух градусов.

Хранение и предосторожность

• Олифа является пожаро и взрывоопасным материалом ввиду наличия масел и растворителей в её составе.
• Помещения, где производятся работы, должны быть обеспечены приточно-вытяжной вентиляцией во взрывобезопасном исполнении или условиями для естественного проветривания.
• При попадании олифы на кожу вытереть ветошью и смыть теплой водой с мылом.
• Хранить олифу в плотно закрытой таре, предохраняя от влаги и прямых лучей, вдали от огня, электроприборов.