Морозов С.Т.

Он положил начало коллекции Кустарного музея и впоследствии стал его попечителем

Он положил начало коллекции Кустарного музея и впоследствии стал его попечителем

Сергей Тимофеевич Морозов (8 августа 1860, Москва — 11 декабря 1944, Париж) — русский предприниматель из московской купеческой династии Морозовых, меценат, организатор московского Музея кустарных изделий, впоследствии преобразованного во Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства.

Потомственный почётный гражданин, коллежский асессор. Директор-распорядитель Товарищества Никольской мануфактуры «Саввы Морозова сын и К°», однако

…из-за своей нервной болезни не пожелал заниматься делом, а всецело отдался работе по Кустарному музею, на что тратил большие деньги, чтобы выдвинуть кустарное производство на надлежащую высоту по выработке и изяществу…

Семья

Отец — Тимофей Саввич (1823—1889), купец первой гильдии, председатель правления Товарищества Никольской мануфактуры «Саввы Морозова сын и К°», председатель Московского Биржевого комитета в 1868—1878 годах. Мать, Мария Фёдоровна, урождённая Симонова, — дочь состоятельного московского купца-старообрядца.

Женился Сергей Морозов уже пожилым человеком на Ольге Васильевне Кривошеиной (1866—1953), младшей сестре государственного деятеля Александра Кривошеина. Детей у них не было, а заботились и любили они единственного племянника (внука) Никиту Кривошеина.

Учёба

Сергей Морозов, окончил в 1881 Московскую 4-ю гимназию вместе с братом Саввой, поступил на университетское отделение Московского лицея в память цесаревича Николая, затем учился на юридическом факультете Московского университета и в 1887 году вышел из него кандидатом права.

Меценат и попечитель Кустарного музея

 В 1890 году С. Т. Морозов принимает должность заведующего Кустарным музеем и в 1903 году переводит музей в специально оборудованное здание в Леонтьевском переулке, д. 7.

С. Т. Морозов купил 2-этажное здание у А. И. Мамонтова и значительно расширил его. Музей существовал не только на средства земства, но и на личные средства почетного попечителя музея Сергея Тимофеевича Морозова.

В 1910 году, Сергей Тимофеевич предложил радикальную программу переустройства кустарного дела Московского земства, важной составляющей которой являлась реорганизация Кустарного музея, в котором создавались три самостоятельных подразделения:

• бюро по содействию промыслам
• торговое отделение
• «Музей образцов»

Во главе «Музея образцов» — своеобразной художественно-экспериментальной лабораторией, стоял художник Н. Д. Бартрам.

В задачи этого отдела входила собирательная работа, популяризация промыслов, контакты с мастерами, организация выставок и разработка образцов изделий для промыслов.

Важнейшим направлением в работе Кустарного музея являлся поиск новых форм развития для кустарных промыслов. Наиболее яркие в художественном отношении центры промыслов становятся теперь объектами творческой поддержки Кустарного музея.

Меценат

В 1898 вместе с братом Саввой и другими московскими купцами-меценатами учредил Общедоступный театр , будущий Московский художественный театр и внес 2000 руб. В 1900 году состоял при Художественном музее имени императора Александра II, Стрекаловской школе для портных, Строгановском центральном училище технического рисования, в Комитете по устройству музея изящных искусств.

• Был членом-учредителем Комитета для устройства Музея изящных искусств при Московском университете (1898).
• Известен портрет Сергея Морозова работы А. С. Голубкиной. ( www.tg-m.ru)
• Финансировал журнал «Мир искусства». Оказывал поддержку И. И. Левитану, сам писал пейзажи. Интересовался музыкой.
• На средства С. Т. Морозова в Старо-Екатерининской больнице архитектором А. И. Германом выстроено здание родовспомогательного приюта его имени на 74 койки (открыт 15 мая 1909 года).

Жизненный путь

Согласно новейшей «Московской энциклопедии», Сергей Тимофеевич родился в Москве в старообрядческой купеческой семье Тимофея Саввича и Марии Фёдоровны Морозовых в 1863 году, хотя в некоторых других публикациях указывается и 1860 год.

Его детство прошло в просторной усадьбе родителей в Большом Трёхсвятительском переулке, у которых, помимо сыновей Саввы и Сергея, было четыре дочери: Анна, Алевтина, Александра и Юлия.

Сергей окончил Лицей им. цесаревича Николая, а затем юридический факультет Московского университета. По окончании университета, в 1887 году, Сергей получил звание кандидата права, но куда больше его влекли другие дела.

Он интересовался живописью, музыкой, коллекционированием, и художник А. М. Васнецов так отозвался о нём: «Морозов, сам пейзажист». Однако наибольшей известности Сергей Тимофеевич достиг в деятельности, направленной на поддержку кустарных промыслов.

В Москве он жил на Садово-Кудринской улице, но особняк не сохранился. Дом находился рядом с нынешним домом-музеем Ф. И. Шаляпина, и о вероятном знакомстве между ними мы можем говорить как из-за этого соседства, так и потому, что певец бывал у Морозовых в Б. Трёхсвятительском переулке, где посещал Левитана.

На Садово-Кудринскую выходит улица Спиридоновка, на которой располагался роскошный особняк Саввы Морозова (ныне Дом приёмом МИД РФ). Братьев сближали не только кровное родство и соседство, но и участие в совместных делах.

Сергей сразу же поддержал Савву, когда тот в 1898 году стал учредителем и главным финансистом Московского художественного театра, обязанного своим рождением щедрой благотворительной помощи Морозовых и представителей других купеческих семей.

Так же быстро Сергей Морозов откликнулся на другое важное начинание тех лет — создание Музея изящных искусств (ныне Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина).

Его имя значится в списке первых дарителей музея. В частности, он заказал за свой счёт в Берлине копии огромных фронтонных групп Зевса из греческой Олимпии, которые ныне экспонируются в 16-м зале Музея, а также подарил Музею свою коллекцию работ русских и западноевропейских живописцев.

При открытии Музея изящных искусств им. Императора Александра III в 1912 году его основатель И. В. Цветаев отметил вклад С. Т. Морозова в дело создания музейной коллекции.

Он материально помогал также Строгановскому художественно-промышленному училищу, являясь членом его совета. После трагической гибели брата в 1905 году Сергей Тимофеевич вместе с матерью и сёстрами финансировал строительство двух корпусов при Старо-Екатерининской больнице (ныне МОНИКИ): крупнейшего в Москве родильного приюта, носившего имя его отца, Т. С. Морозова, и корпуса для нервнобольных им. Саввы Тимофеевича.

Он поддержал и другое начинание, предпринятое братом ещё в1904 году — строительство Зимнего театра в Никольском. Естественно, ему были небезразличны семейные дела, связанные с текстильным производством. Ведь после смерти брата Сергей Тимофеевич стал директором-распорядителем Морозовской мануфактуры.

После начала Первой мировой войны он пожертвовал двести тысяч рублей на нужды военного времени. Среди многих его благодеяний отметим ещё одно, быть может, не слишком крупное по сумме, но показывающее связь С. Т. Морозова с семейными религиозными традициями.

В 1916 году он выделил одну из стипендий своего имени в институте Московской старообрядческой общины. Последовавшая затем революция круто изменили жизнь представителей многих купеческих семей, и этой участи не избежали и Морозовы.

Эмиграция и смерть

В 1925 вместе с женой покинул Россию. Супруги Морозовы проживали во Франции, скончались в Париже. Похоронены на старом участке кладбища Сент-Женевьев-де-Буа (могила № 848).

Кустраный музей

Музей кустарных изделий  — Торгово-промышленный музей кустарных изделий Московского губернского земства,  был основан в 1885 году Московским губернским земством.

Первоначально здание музея разместилось во флигеле особняка В. Я. Лепешкиной на углу Знаменки и Ваганьковского переулка (не сохранился).

Сергей Тимофеевич тратил свои средства на пополнение коллекции музея. Он посвятил музею всю жизнь.

После Октябрьской революции кустарный музей был переименован в Музей народного искусства им. Сергея Тимофеевича Морозова — НИИ художественной промышленности —ныне Фонд народных художественных промыслов РФ.

В 1991 году коллекция музея передана Всероссийскому музею декоративно-прикладного и народного искусства, музей стал правопреемником Кустарного музея.

Поиски нового, сохранение традиционного

Одной из главных целей Кустарного музея С. Т. Морозов считал улучшение снабжения кустарей образцами и рисунками, с помощью которых совершенствовались изделия промыслов.

В связи с этим он начинает пополнять коллекцию музея на свои средства, собирая памятники русской старины — декоративно-прикладное искусство ХVII-ХIХ вв. Собранные образцы, концентрирующие в себе общеэстетические свойства русской традиционной культуры, являлись образцами для художников, разрабатывающих на их основе эскизы новых изделий.

Сергей Морозов ставил целью, наряду с экономическим укреплением промыслов, сохранить особенности кустарных изделий — их национальный характер, традиции древней культуры.

Н. Д. Бартрам и работавшие с ним художники целенаправленно занимались поисками новой функции и нового культурного содержания традиционных промысловых вещей в сочетании с совершенствованием их потребительских свойств.

Попечитель художников

Сергей Тимофеевич принимал активное участие разных областях культурной и художественной жизни России. В частности, финансировал литературно-художественный журнал «Мир искусства», выпускавшийся писателями-символистами, что говорит о близости позиции Морозова к передовым идеям того времени.

Он непосредственно помогал художникам, и наиболее ярко это проявилось в его отношениях с И. И. Левитаном. Сергей Тимофеевич приютил художника в своей мастерской при усадьбе в Б. Трёхсвятительском переулке, где тот жил и творил в течение 1892—1900 гг. вплоть до своей смерти.

Как вспоминал художник М. В. Нестеров, «в этой мастерской были написаны почти все лучшие картины художника, составившие его славу». Кстати, у Левитана есть картина «Замок», на которой запечатлён вид на загородную усадьбу С. Т. Морозова «Успенское» под Звенигородом (ныне здесь размещается отделение Центральной клинической больницы РАН).

Матрёшка

Кустарный музей состоял из музеев промыслов и образцов, торгового, кооперативного и технического отделов, столярно-резных и отделочных мастерских.

Самым активным оказался торговый отдел, который наладил прямые связи с мастерами, минуя посредников. При отделе был открыт магазин, и продукция российских кустарей стала известна не только в стране, но и за рубежом.

Более того, на Всемирной выставке в Париже в 1900 и 1904 гг. она была удостоена Золотой медали и Гран-при, а в числе её экспонатов была показана «Матрёна». Так стала называться самая первая матрёшка, изготовленная в Музее мастером В. Звёздочкиным по образцу японской куклы.

Разумеется, оптовая и розничная торговля являлась лишь следствием той большой работы по развитию и совершенствованию кустарных промыслов, которую вели Музей и её попечитель.

Связанные статьи